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广州租父母:影片环境是为演员角色塑造服务的

广州租父母:影片环境是为演员角色塑造服务的。小编分享。

期货保证金计算电影永远是导演的艺术,导演永远应该是影片创作的大脑与控制中枢,演员对自己饰演角色的塑造力与控制力肯定是很重要的。但是,就演员个体而言,他对全剧其他角色的创作设计和控制则永远是被动的。当前制片人和电视台对影视明星的过度追逐,已经使许多影视剧的导演越来越远离影视剧的创作和角色控制中心。导演对角色创作的无作为,已经成为许多影视剧拍摄失败的主要原因。影视剧中角色创作的失败首先是导演的失败,角色创作的成功则注定是导演和演员共同创作的成功。

期货保证金计算角色交流;环境控制;演员互动;导演创作

期货保证金计算央视一套的开年大剧《五星红旗迎风飘扬》,是一部为中国共产党建党90周年献礼的历史大剧。全剧试图全方位展示从1949年到1966年发生在中国,却震惊了世界的重大历史事件。为此央视派出了实力强大的监制班底和责编班底,启用了唐国强、陈建斌、马晓伟、王伍福、孙维民等一批实力派明星。本剧可以算得上是近年来拍摄资金充足、明星阵容整齐、拍摄场面宏大的一部历史大剧。但是,因为全剧对影片中各个角色创作的控制水平不高,主要演员与次要演员之间缺少互动和交流。造成全剧大部分的观影效果不佳。看完本剧后,给人的总体感受是演员台词流利、演员间的调度单一。各个主要角色间的表演缺少许多应有的设计与交流,最后造成本剧在大部分角色塑造上的细节缺失。看完本剧让人最大的遗憾是,历史上那些众人都熟悉而且感人的事件在剧里变得不在感人;剧中那些曾经让几代中国人为之震撼和自豪的重大历史事件,观众在剧中看到的只是事件的平淡流程。全剧给观众的总体印象,就像一篇文笔不佳的报告文学,加上简单的影像情景再现。

近年来,在国内影视剧的创作中角色控制失败的现象时有发生。随着我国影视剧制作向市场化的深入,制片人和电视台对影视明星的追逐有些过度。在许多影视剧的创作中导演失去了对演员的选择与控股能力,越来越远离了影视剧创作的角色控制中心。那些在影视剧创作中对角色设计和控制力较弱的导演,更是对制片人指派来的实力派明星无所适从,无法交流。最后使全剧的角色塑造控制力完全掌握在演员个体的手中。纵观在创作中角色控制失败的影视剧,一个共同的特点就是导演沦落为一个从属的工具。

期货保证金计算电影百年的发展历史告诉我们,电影永远是导演的艺术,导演永远应该是影片的大脑和控制中枢,导演如果完成不了影视剧中的角色控制与设计,就是导演工作的重大失职。我们并不否认在影视剧创作中,演员对自己饰演角色创作的塑造与控制力是很重要的。但是就演员个体而言,对全剧其他角色的创作设计和控制对他永远都是被动的。作为个体的演员他没有义务也没有这个必要去控制全剧角色间的创作互动和交流。

期货保证金计算在影视剧创作中全剧各角色之间的互动与交流、角色与角色之间因互动而产生出来的影片精彩细节、通过场面调度设计创作出能打动人心的影片情节,永远是导演工作最重要的任务。

一、影片环境是为角色塑造服务的

我国早期的电影表演脱胎于戏剧,在戏剧舞台的演员表演中,因为舞台表演的假定性和舞台创作的局限性,舞台角色的创作可以不需要环境。这一点无论是在斯坦尼斯拉夫的表演体系中,还是在著名的布莱希特的表演理论中都阐述得很清楚。

期货保证金计算电影从它诞生的那一天起,就带来了电影摄影的纪实创作的元素和规律,所以在绝大多数的影视剧创作中,影片都缺少不了对故事发生环境的真实再现。在部分影片中拍摄环境选择的好坏,直接决定了影片的成败。所以,在影视剧创作中,剧中环境一直是影片角色创作的积极参与者。

期货保证金计算在电影的早年,《火车大劫案》的成功离不开对美国西部原野环境的展现;《战舰波将金号》中史诗场面的震撼,更离不开导演一次次对奥德赛阶梯的环境渲染。在当代电影的创作中,电影大片《泰坦尼克号》《阿凡达》的成功轰动了影坛,我们可试想一下,如果《泰坦尼克号》剧中缺少了对那艘华丽大船的多角度表现;如果没有了《阿凡达》剧中人类对火星生存环境梦幻般的精彩再现,这两部大片想感染全世界的观众那是没有一点可能的。

期货保证金计算所以,影视剧中的环境表现永远在导演手中,是角色控制与创作的一种最重要的手段。环境在故事影片中永远是角色诞生的基础。我们在影视剧创作中天天说到的场面调度,在调度什么?其中一个最重要的因素,就是磨合演员与影片环境之间的关系。所谓影片创作中的角色控制,就是演员在环境既定的基础上,通过台词与形体、与环境的对话、与影片中其他角色人物的交流,最后诞生出那个活灵活现的剧中角色形象。

在影片角色创作中,演员与表演环境(自然环境、人文环境)的关系互为因果。而控制这个因果关系的人就是影视剧导演。控制这个因果关系的过程就是影视剧创作的场面调度。

期货保证金计算看完上面这些话,许多搞表演的影视同行们可能会不高兴。创作角色从来就是我们演员表演的最高目标,为什么影片中控制角色创作的人是导演而不是演员。演员永远是影视剧中的人物,也就是剧中角色创作的最重要的参与者。但是,影视剧的角色创作是综合艺术的创作。离开了演员与环境之间的互动,演员与演员之间的互动,影视剧中的任何一个角色都是不可能创作成功的。

期货保证金计算近年来许多影视剧的投资人、电视台的策划人产生了一个误区,他们以为只要手握了大把的资金,与当红的大牌明星签了约,影视剧就肯定有高票房或是收视率的保证。结果绝大多数这种影片和影视剧并不受观众的喜爱,近年来使用大明星而拍摄失败的影片已经太多太多。究其主要原因,就是导演在全片角色创作上的控制缺失。任何一部影视剧的角色塑造成功绝不是靠一两张明星的脸,而是要靠明星的表演创作与影视剧中的环境,与其他演员的表演进行角色之间的有效互动才能取得成功。

我们可以回想一下,20世纪80年代成功后的丛姗离开了谢晋,曾经一度从银幕上消失;90年代的当红大明星巩俐,在离开了张艺谋以后的日子里也损失不小。而美国影片《荒岛余生》的大多数场景只有一个演员,导演在创作中通过演员与既定自然环境的很好互动,最后一样取得了成功。纵看当代中国影坛,许多一剧成名的明星,在离开了助其成名的导演之后,就永远失去了创作角色的优势。即使影视投资商投入的资金再巨大,离开了善用这个演员的导演,影片最后也难以成功。

导演永远是影片中把握剧中人物与剧中环境、剧中人物之间进行有机互动的那个主导者。而这剧中各种关系互动产生出来的产品就是角色形象。所以,影视剧中的角色永远不是指哪一个演员,而是指演员与剧中其他各种造型关系产生互动后,得出的那个感人的艺术形象。

期货保证金计算二、导演是演员与环境进行互动的最终控制者

在世界著名电影导演的眼中,剧中环境永远是有灵性的,影视剧导演工作就是努力创造出那个特定环境之中、特定情景下的、那个特定而充满个性的人。影视剧创作离不开对拍摄环境的表现,所以,影视剧导演的工作比戏剧舞台导演注定要更难,他需要设计和创作出演员与剧中环境之间的互动。

再好的演员如果离开了与影视剧中其他造型关系的互动,他的角色创作想取得成功将是很艰难的。唐国强、王伍福、孙维民曾经在《长征》《延安颂》《保卫延安》《解放》等优秀影视剧中演了一系列优秀的领袖人物形象,可是离开了那一群对革命战争有深厚理解和深厚创作兴趣的演员群体的共同互动,唐国强在《五星红旗迎风飘扬》中的表演看着是那样的孤单;王伍福的朱德形象多属于孤军作战;而孙维民饰演的总理身边的那些人,因为太不像国务院里的工作人员。所以孙维民即使是坐在了当年周恩来总理的办公室去表演,我们也很难看到一个周总理可亲可爱的形象。

在电视剧《五星红旗迎风飘扬》中,我们看到演员陈建斌真是太想演好钱学森了,可是离开了导演创造出一个著名科学家的真实工作环境、文化环境;离开了扮演邓稼先等重要科学家演员的基本科学素养,结果陈建斌饰演的钱学森,怎么看也会让人感觉带了几分三国中曹操的计谋,少了点大科学家的厚重。而邓稼先角色创作的失败,不能不让许多中国观众沉思,难道中国的“核武器之父”就是这样一个银幕形象与个人文化素养吗?

在《五星红旗迎风飘扬》剧中,因为导演曾经是摄影师出身。导演充分注意了对影片环境的渲染。所以这部剧的影像水平在国内影视剧的摄影创作中算得中上,这是一点不奇怪的事。可是我们必须看到导演对角色与角色之间互动设计的缺失;导演缺乏对演员与影片环境之间互动关系的磨合;导演对那个充满了激情的火红年代在理解上的巨大差距,最后导致全剧演员与表演环境严重缺少互动,造成角色创作失控。

期货保证金计算我们分析电视剧《五星红旗迎风飘扬》剧中角色创作失控的原因,是因为像《五星红旗迎风飘扬》这种重视环境创造、忽略演员表演互动的影视剧,在全国是不多见的。我国当前多数影视剧创作经常发生的现象是,大多是只注意演员的表演设计,不太注重环境与演员表演互动,最后因为影片环境表现得不真实,让观众感觉到故事的虚假。

期货保证金计算比如近年来在《潜伏》等一批优秀谍战剧的影响下,表现抗日战争或是解放战争的谍战剧也蜂拥而来。许多导演因为对谍战工作基本知识和谍战环境的基本知识缺少,结果把本因情节紧张的谍战剧拍摄成了搞笑剧。影片中的人物让导演搞得已经是血流成河,观众心中却认为这个傻瓜早就应该死了。观众很不理解的是,影片中的敌我双方间谍角色怎么会比今天生活中的小偷还笨蛋?究其原因,也是导演对剧中谍战人物之间在互动关系上的认识或是在角色设计上的缺失。

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